(來源：《好來塢報道者》編譯：麥咪)大衛(wèi)-戈登-格林素來以奔放的喜劇電影而受到業(yè)界推崇，但這部《曼戈霍恩》卻陷入了莫名其妙的悲戚之中。更糟糕的是，影片毫無幽默感，充斥著一種古怪艱澀的氛圍。影片中的表演大神們都貢獻了比默片演員更賣力的演出，但問題是，他們的演出被程式化的技巧所淹沒，無論是故作深沉還是假裝癲狂，都已讓人十足厭煩。保羅-羅根貢獻了一個愚蠢至極的劇本，無論是臺詞還是畫面，都煞費苦心地制造“隱喻”，但效果卻不甚理想。

　　曼戈霍恩在片中是一個符號化的人物，他是德克薩斯某小鎮(zhèn)的一個鎖匠。這個職業(yè)，意味著他可以跨越每個人秘密的兩個界限——造鎖和解鎖，都由他一人掌控。不過，導(dǎo)演對這個角色的暗喻卻是：曼戈霍恩被困在了自己的私人監(jiān)獄里，雖然他可以為別人造鑰匙，卻永遠解不開自己身上的枷鎖。在個人生活上，他始終無法擺脫自己的麻木、憤怒、相依為命的小貓，以及充斥著罪責的過去。而在愛情上，他追求克拉拉總是無功而返，給她寫的信都悉數(shù)退回，導(dǎo)致他終日郁郁寡歡。阿爾-帕西諾試圖以曼戈霍恩的內(nèi)心戲，來突出角色的孤獨，但羅根的劇本壓根沒給帕西諾任何機會——人物對白如此乏味，佯裝克制的鏡頭語言完全無法彰顯角色關(guān)系的復(fù)雜性，尤其是密集而無營養(yǎng)的畫外音，擾亂了整部影片的情緒。此外，攝影師蒂姆-奧爾刻意追求畫面的美感，但這與電影和人物沒有絲毫關(guān)聯(lián)。

　　曼戈霍恩的個性并不清晰，生活遭遇也很難激起觀眾共鳴。他給克拉拉寫信時，總是扮出一副低三下四的模樣，甚至還寫出“我是一個受傷的男人”這樣的句子;他與顧客的關(guān)系倒是客氣禮貌，即便生意冷清，但在鎮(zhèn)上，他并不被別人討厭。他的兒子雅各布是一個自作聰明的生意人，在別人看來并不是什么好鳥，只有雅各布的六歲的女兒凱莉不會給曼戈霍恩受氣。為曼戈霍恩的生活帶來一絲陽光的，是霍莉-亨特扮演的銀行出納員道恩。每個星期五，曼戈霍恩來到銀行存款時，總要和道恩嘮嗑，吐槽自己的日子過得如何郁悶，小貓受到上帝的詛咒，吞下了一個鑰匙之類。道恩最終打算邀請曼戈霍恩前來參加一個有趣的聚會，曼戈霍恩如約而至，敲響了道恩家的門。只是，他們的關(guān)系看上去曖昧，但故事卻沒有再繼續(xù)制造足夠的推力。如果說，本片作為羅根的編劇處女作，有所欠缺還可原諒的話，那么導(dǎo)演格林的天馬行空則不可原諒，他讓帕西諾和亨特都陷入了吃力不討好的境地。

　　《曼戈霍恩》的一切都太糟糕了，影片的開場多多少少激起了觀眾的欲望，奧爾的鏡頭充滿了寧靜美麗的質(zhì)感，大衛(wèi)-溫格的交響樂也讓片子看上去頗為高大上，但這些誘人元素很快便被你的失望所取代。寡淡的故事，和預(yù)期中的夢幻式神片拉開了驚人的距離。

　　阿爾-帕西諾當然希望自己能演好這個角色，但事情并不以他的意志為轉(zhuǎn)移，劇本只描繪了角色的性格，卻沒有足夠的故事去支撐的人物的來龍去脈，曼戈霍恩最終走向黑暗，但之后還會發(fā)生什么，觀眾只能靠自己腦補了。劇本粗糙至此，格林無力回天。

　　大衛(wèi)-戈登-格林是一位擅長拍攝喜劇的導(dǎo)演，曾推出過《菠蘿特快》，《王子殿下》和《保姆奇遇記》等作品，近年和好萊塢大制片公司疏理之后，他似乎走上了更適合自己的道路，轉(zhuǎn)戰(zhàn)歐洲影展。他的《雪崩王子》曾在去年柏林電影節(jié)上榮獲最佳導(dǎo)演獎，《曼戈霍恩》幾乎是借助前者的影響力而殺入了水城，但這部不倫不類的電影，既不喜，也無悲，還白白浪費了影帝和影后的精力。對于格林來說，這真是一次錯誤的折騰。

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