(搜狐娛樂訊 來源：《綜藝》編譯：麥咪)弗朗西斯科-穆尼茲的《黑色靈魂》，是一部非典型的黑幫電影。與《教父》的人物格局相似，影片聚焦于三個兄弟的生存困境——他們出生在意大利南部的一個小鎮(zhèn)，與卡拉布里亞黑手黨“光榮會”有著千絲萬縷的聯(lián)系。和一切家族悲劇的根源相似，三兄弟的人生理念大相徑庭，選擇道路也迥然不同，但影片的重點并不在于兄弟爭斗，而是克制地描繪了黑幫家族的生活常態(tài)?！逗谏`魂》創(chuàng)造了一個無政府狀態(tài)的外部環(huán)境，黑幫之間的仇殺成為家常便飯，拉幫結(jié)派、利益爭奪，讓小鎮(zhèn)始終處在不安之中，但你并不會看到觸目驚心的火拼場面。影片的每一個場景都精心設(shè)計，仿佛是一幅意大利民間風(fēng)俗畫。《黑色靈魂》堪稱今年不容忽視的黑幫電影，來自全球的類型片影迷，可以為這部電影貢獻(xiàn)票房。

　　《黑色靈魂》的大部分篇幅都在阿菲克取景拍攝，這個意大利最南端的小鎮(zhèn)，是“光榮會”的據(jù)點?？ū炯易遄孀孑呡吷钤谶@里，直到一家之主被對立幫派謀殺，才徹底改變家族的命運。大兒子盧西亞諾并不打算為父親復(fù)仇，而是在這里過上田園生活，靠牧羊和種植養(yǎng)家糊口，遠(yuǎn)離黑幫紛爭。但他的兩個兄弟卻不甘清貧，老二洛克靠違法交易斂財，和美妻瓦萊里亞一起過上富足生活，三弟路易吉的野心最大，他和搭檔尼古拉一起在阿姆斯特丹出生入死，和南美毒梟做起了大買賣。危機總是代代相傳，安貧樂道的盧西亞諾，有一個不靠譜的兒子——20歲的雷奧表面上對父親畢恭畢敬，但內(nèi)心卻澎湃異常，借著復(fù)仇的名義，他和對立幫派再度結(jié)下梁子，開槍射擊了對方勢力范圍內(nèi)的酒吧。為了避免報復(fù)，他跳上了去米蘭的火車，投靠兩個飛黃騰達(dá)的叔叔。但，新一輪悲劇就此拉開了帷幕。

　　影片的置景水準(zhǔn)十分突出，盡管故事推進(jìn)相對舒緩，也沒有令人揪心的黑幫血拼場面出現(xiàn)，但三兄弟迥異的生活狀態(tài)，卻呈現(xiàn)得意味深長。盧西亞諾的鄉(xiāng)村陋舍，和心如死灰的角色狀態(tài)頗為契合;洛克和瓦萊里亞的家則裝潢豪華，昂貴的家具和古董，渲染了洛克超好的自我感覺;路易吉混得不好不賴，他的居住環(huán)境，擺明了就是一個來城市淘金的鄉(xiāng)巴佬。三兄弟的生活畫面，勾勒出了全片的基本氣質(zhì)：黑幫電影的外衣之下，它還是一部意大利家庭倫理片。古老的山村和現(xiàn)代城市的樓宇，祖?zhèn)鞯牧?xí)俗和流竄在世界各地的毒品，種種視覺元素的對比，強調(diào)的是穆尼茲對真實黑幫世界的理解：那個世界中，暴力或許并不是每時每刻都存在，但它腐蝕人心的作用卻永遠(yuǎn)存在，這也導(dǎo)致悲劇往往產(chǎn)生死循環(huán)。

　　《黑色靈魂》與《教父》、《格莫拉》等經(jīng)典文本的暴力指向不同，它是一部奇特的作品。影片的創(chuàng)作靈感，來自作家吉奧奇諾-格拉科出版于2008年的一本小說，原著本身就強調(diào)了卡拉布里亞風(fēng)俗文化的底色。在主題上，本片幾乎是弗朗西斯科-穆尼茲對前作的一次演進(jìn)：他的上部作品《多余的夜晚》講的是一個罪犯始終無法擺脫社會邊緣人的困境，他想改善生活，卻總是徒勞無功;而在《黑色靈魂》中，從農(nóng)村來的洛克，終于有了豪華寓所、黑色大奔、以及美麗典雅的老婆。這種“進(jìn)步”雖顯而易見，但穆尼茲本質(zhì)上還是帶有一絲嘲諷的味道——那種外露的暴富感充滿了農(nóng)民意識，它更像是短暫的幻像。

　　影片的男性群戲扎實有力，法布里佐-費拉卡內(nèi)扮演的盧西亞諾需要特別表揚，他所扮演的這位大哥，雖然離黑幫犯罪最遠(yuǎn)，但內(nèi)心的糾結(jié)感最強，尤其是他的兒子陷入麻煩之后，其無助感令人心碎，這個角色其實也是《黑色靈魂》的“靈魂”所在。此外，美術(shù)師瓦爾丹-拉多維克所營造的視覺質(zhì)感也讓人難忘，全片色調(diào)偏暗，壓抑得讓人喘不上氣。

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