中國(guó)娛樂(lè)網(wǎng)訊www.access-payment.com  生動(dòng)細(xì)膩的筆觸、鮮活立體的人物、火辣的生活流情節(jié)……最近，你是不是也沉浸在“喬家人”的日常里，與他們一起哭一起笑一起鬧？在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)播出一周，《喬家的兒女》豆瓣開(kāi)分，4萬(wàn)多網(wǎng)友打出了8.7的高分。在競(jìng)爭(zhēng)白熱化的暑期檔下半場(chǎng)，這部出自“國(guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光的又一精品力作，以“最佳口碑”領(lǐng)跑。

　　“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向認(rèn)為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活是最容易引起共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢？”昨日，《喬家的兒女》編劇未夕在接受江蘇衛(wèi)視專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，這樣說(shuō)道。

　　未夕不僅是編劇，也是《喬家的兒女》同名小說(shuō)作者。她最懂得，如何把喬家的故事用影視化手法去呈現(xiàn)。打破原著以時(shí)間為線(xiàn)索的架構(gòu)，把人物和事件融合在一起，形成了更為強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)，這無(wú)疑是牢牢吸引住觀(guān)眾的關(guān)鍵。喬家的故事正在娓娓道來(lái)，未夕希望觀(guān)眾慢慢看，用心體會(huì)劇集所要傳達(dá)的主旨，就像主題曲里唱的：“生活總該迎著光亮，再跌跌撞撞也要堅(jiān)強(qiáng)。”

　　專(zhuān)注寫(xiě)好文學(xué)劇本，放心交給正午陽(yáng)光

　　未夕小說(shuō)《喬家的兒女》出版于2012年，直到2018年才等到最合適的影視化團(tuán)隊(duì)——正午陽(yáng)光。負(fù)責(zé)小說(shuō)甄選和劇本策劃的總監(jiān)陸維，在海量文學(xué)作品中“淘”到這本小說(shuō)，并推薦給了董事長(zhǎng)侯鴻亮。“侯總拍板，整個(gè)過(guò)程還是挺順利的。”未夕說(shuō)，侯鴻亮覺(jué)得《喬家的兒女》題材很好、文字細(xì)膩，決定購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，并邀請(qǐng)她做文學(xué)劇本的改編。

　　從《偽裝者》《瑯琊榜》到《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，多部爆款口碑劇都力證，正午陽(yáng)光的IP翻拍成功率極高。未夕說(shuō)：“正午陽(yáng)光專(zhuān)業(yè)、認(rèn)真、口碑好，我的主要任務(wù)就是寫(xiě)好文學(xué)劇本，把這個(gè)作品放心、欣喜地交付出去。”2019年11月，未夕開(kāi)始進(jìn)行劇本創(chuàng)作。3個(gè)月后，第一版劇本完成。雖然新冠肺炎疫情推遲了開(kāi)機(jī)時(shí)間，但未夕和正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)還是保持著頻繁的溝通，“后來(lái)就是持續(xù)地修改，一直到9月份，劇集開(kāi)拍。”

　　第一次與正午陽(yáng)光合作，未夕感受到了他們的專(zhuān)業(yè)?！秵碳业膬号饭适掳l(fā)生在南京，劇組專(zhuān)門(mén)到南京電影制片廠(chǎng)請(qǐng)了一位老美工師傅，來(lái)為美術(shù)置景把關(guān)。“劇中房屋的構(gòu)造其實(shí)是既生活又戲劇的。”未夕說(shuō)，很多場(chǎng)戲都是在屋頂平臺(tái)上抒發(fā)情感，劇組為了搭建這個(gè)平臺(tái)，對(duì)老南京的民居做了一些改變，但巷子的格局、門(mén)頭、廚房都非常南京化，跟北京的胡同、蘇州的弄堂完全不一樣，還原度非常高。

　　在未夕心中，正午陽(yáng)光美術(shù)置景組是“永遠(yuǎn)的神”，“他們真的很了不起！記得當(dāng)時(shí)導(dǎo)演給我看手機(jī)里的一段視頻，告訴我喬家是什么樣子，我一看到就熱淚盈眶，很多童年的記憶都出現(xiàn)了。還有紅星電影院、虹板橋派出所……南京當(dāng)年的一些地名也許滄海桑田不存在了，但是這段生活被我們保留了下來(lái)，特別特別好。”

　　打破原著時(shí)間線(xiàn)，人物與事件融合成戲劇沖突

　　文學(xué)與影像是兩種表達(dá)方式，如何在小說(shuō)情節(jié)與影視合理化之間進(jìn)行平衡，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是最大的考驗(yàn)。“《喬家的兒女》是我自己的作品，改編難點(diǎn)其實(shí)不是特別明顯。我的觀(guān)點(diǎn)是，小說(shuō)是小說(shuō)、劇本是劇本，這是兩個(gè)完全不同的概念。”未夕的改編理念是，首先故事主旨不能變，體現(xiàn)家庭團(tuán)結(jié)的力量，展現(xiàn)時(shí)代環(huán)境下普通民眾的生活狀態(tài)，“抓住了主旨，情節(jié)是可以變動(dòng)的，但人物的命運(yùn)不能扭曲，我覺(jué)得可以大刀闊斧的對(duì)書(shū)的內(nèi)容進(jìn)行改編，突出戲劇的沖突和細(xì)節(jié)。”

　　小說(shuō)《喬家的兒女》以時(shí)間為線(xiàn)索，將三十年社會(huì)發(fā)展變遷作為背景，喬家五個(gè)孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實(shí)的感受。未夕說(shuō)，劇本若循著小說(shuō)的脈絡(luò)去寫(xiě)，“生活流”就會(huì)變成“流水賬”，況且這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯(lián)系，最怕把人物給寫(xiě)散。

　　經(jīng)過(guò)細(xì)致的劇本討論之后，未夕和導(dǎo)演張開(kāi)宙確認(rèn)了修改方向：“打破原先的時(shí)間線(xiàn)，在一個(gè)大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強(qiáng)烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)。”以“二強(qiáng)挨打、一丁上門(mén)”這一情節(jié)為例，小說(shuō)里是一前一后發(fā)生的事，“我把這兩件事融在一塊，寫(xiě)的是一丁上門(mén)那天正好二強(qiáng)被打，這樣就把很多人物都串聯(lián)在一起了。”

　　小說(shuō)里的人物都活在泥潭里，想要掙扎著出來(lái)，卻越陷越深。未夕說(shuō)，劇本在整體基調(diào)上也做了調(diào)整，“觀(guān)眾會(huì)看到溫暖多過(guò)陰郁，這是我們整個(gè)時(shí)代所需要的一種力量。”以小一成舉報(bào)父親賭博挨打之后的情節(jié)為例，書(shū)里寫(xiě)他跑到一個(gè)廢棄工地躲進(jìn)了水泥管里，“一成害怕的時(shí)候想躲進(jìn)媽媽的懷抱，但他沒(méi)有媽媽了，這根水泥管其實(shí)是母體的象征。后來(lái)，還是小嬰兒的七七爬進(jìn)水泥管，完成了兄弟之間第一次的靈魂對(duì)視，也映照著之后救贖他的還是七七。”

　　未夕表示，隱喻太多會(huì)讓觀(guān)眾迷惑，電視劇需要的是更具象的解讀，于是她改成了一成往城墻上跑，而找到一成的人是最善良的姨夫，對(duì)他說(shuō)“人的生命當(dāng)中都有光，我們活著就是為了一個(gè)希望，就是為了抓住這個(gè)光”。“我發(fā)現(xiàn)這一幕出來(lái)的效果是很好的，整個(gè)基調(diào)是往上的，傳遞雖然困苦，但還是要向上向好、向著光亮的內(nèi)核。”

　　筆下人物源自生活，復(fù)雜立體又極為真實(shí)

　　作為編劇，未夕卻沒(méi)有看過(guò)《喬家的兒女》的成片，“本來(lái)是想提前去北京看片的，因?yàn)橐咔榈年P(guān)系沒(méi)去成，所以我現(xiàn)在是跟大家一起追劇。”和廣大觀(guān)眾一樣，開(kāi)篇兩集，未夕就被小演員擊中了淚點(diǎn)：“我很意外，沒(méi)想到小演員會(huì)這么出彩。其實(shí)最難拍的就是小孩戲了，這些00后、10后的孩子沒(méi)有過(guò)那樣的生活經(jīng)歷，怎么就演得那么好？我想這就是共情，雖然年代不一樣，但共情能力是一致的。”

　　《喬家的兒女》開(kāi)播，首先沖上熱搜的就是“渣爹”喬祖望。觀(guān)眾們的評(píng)論令未夕印象深刻，“他們一邊罵這個(gè)‘渣爹’，一邊說(shuō)他就像家里的誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。”未夕說(shuō)，小說(shuō)里的人物和故事都來(lái)自于她對(duì)生活的觀(guān)察，劉鈞用傳神的表演呈現(xiàn)了一個(gè)特別貼近現(xiàn)實(shí)的人物，“你會(huì)看到他有些時(shí)候流露出的‘父性’，比如對(duì)三麗的愧疚，送走四美時(shí)臉上的悲傷，一成考上大學(xué)時(shí)的欣慰感，這些都是也是真實(shí)的。我不是為了洗白他，這個(gè)人物就應(yīng)該是立體的。”

　　解讀筆下的人物時(shí)，未夕稱(chēng)一成、四美像爸，二強(qiáng)和三麗像媽?zhuān)?ldquo;成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，父母一定會(huì)在孩子的性格上打上烙印，哪怕你想急于擺脫這種烙印，想去否認(rèn)它，但它依然還是存在的。”在她看來(lái)，《喬家的兒女》這出戲里沒(méi)有絕對(duì)的壞人，也沒(méi)有絕對(duì)的好人。比如很多觀(guān)眾喜歡的二姨，“她對(duì)小七伸出援手，從小照顧到大，這是她人性的高光。但她也是一個(gè)普通的市井大媽?zhuān)矔?huì)有背后議論喬家孩子們的時(shí)候，也會(huì)招人罵。”

　　劇中的核心人物喬一成不是“圣人”，而是復(fù)雜的人。“觀(guān)眾說(shuō)他很會(huì)懟人，甚至有些陰陽(yáng)怪氣，這是我創(chuàng)作這個(gè)人物的特色”。未夕說(shuō)，當(dāng)初寫(xiě)這個(gè)人物時(shí)并沒(méi)有把他往“長(zhǎng)兄如父”的主題上去寫(xiě)，“我覺(jué)得他就是一個(gè)普通人，生在一個(gè)糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，但又在抱怨中，為自己的兄弟姐妹奉獻(xiàn)著。直到故事的最后，他才明白這個(gè)家庭才是他真正的歸屬和依賴(lài)。”而在喬一成的身上，未夕也寄托了她對(duì)普通百姓生活的理解，“我們生活中有很多困苦，每個(gè)人都有自己的泥潭，為了一點(diǎn)點(diǎn)向上的光，我們都要不斷努力。”

　　受原生家庭影響，喬一成的婚姻觀(guān)偏狹隘

　　孩子們小的時(shí)候，擔(dān)心他們的溫飽問(wèn)題；長(zhǎng)大成人了，又操心他們的事業(yè)和愛(ài)情，喬家的故事始終牽動(dòng)著觀(guān)眾的心。尤其是最新播出的劇情里，一成、二強(qiáng)、三麗的愛(ài)情都發(fā)生了：一成與苦澀的初戀告別，與葉小朗步入婚姻；二強(qiáng)對(duì)師父馬素芹心生情愫，三麗遇見(jiàn)了一丁。未夕笑言：“我們這個(gè)戲總體來(lái)說(shuō)不是愛(ài)情戲，但一個(gè)家庭的幾個(gè)孩子無(wú)可避免會(huì)有愛(ài)情和婚姻，而且愛(ài)情和婚姻是裹挾在一起的。”

　　一成與居岸“一吻結(jié)束”的初戀，與葉小朗的“閃婚”，是近期最熱議的話(huà)題。未夕剖析說(shuō)，原生家庭對(duì)一成的影響太深，“他很自卑，誰(shuí)能給他帶來(lái)一點(diǎn)小快樂(lè)就覺(jué)得欣喜；跟他同命運(yùn)的人，也會(huì)很喜歡。雖然居岸的家庭條件不一樣，但她的原生家庭不幸福，她一輩子都在反抗母親。”

　　與葉小朗早早結(jié)婚，也是為了逃離，“一成選擇結(jié)婚，一部分是為了愛(ài)，一部分是想要趕快擺脫這個(gè)家，有一份真正屬于自己的生活。他看到弟弟妹妹都長(zhǎng)大了，可以放下這份重任去過(guò)自己的生活，希望萬(wàn)家燈火之中有一盞屬于他的就好。但其實(shí)，這是一種比較狹隘的婚姻觀(guān)，包括他后續(xù)的婚姻，他的自卑、怯懦、懷疑，都是他性格上的問(wèn)題，也是原生家庭給他帶來(lái)的一種影響。但是好在最后，大家都能夠慢慢走出來(lái)。”

　　葉小朗出場(chǎng)之后，這個(gè)人物引起了一些爭(zhēng)議。未夕希望觀(guān)眾能多一點(diǎn)耐心，“我們不妨往下再看看，給人物一點(diǎn)時(shí)間，看看這些年輕人的愛(ài)情到底往哪兒走。”

　　感謝觀(guān)眾的真情實(shí)感，平凡生活最能引起共鳴

　　《喬家的女兒》于8月17日在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)開(kāi)播，加入熱熱鬧鬧的“暑期檔”戰(zhàn)場(chǎng)。作為“國(guó)劇門(mén)臉”正午陽(yáng)光的又一精品力作，第一集就牢牢抓住了觀(guān)眾的心，紛紛給出“五星好評(píng)”。8月24日，《喬家的兒女》豆瓣開(kāi)分，4萬(wàn)多網(wǎng)友打出了8.7的高分，拿下同檔期電視劇的“最佳口碑”。

　　“我很感激，非常感激。”未夕坦言，觀(guān)眾真情實(shí)感追劇令她很感動(dòng)，“一個(gè)作品能夠讓大家去解讀，是一件令人欣慰的事情。我要做的就是盡心盡力創(chuàng)作，把一切都交給觀(guān)眾。”觀(guān)眾們剖析人物、解讀情節(jié)的篇篇長(zhǎng)文，未夕都看到了，“大家問(wèn)編劇要不要出來(lái)說(shuō)一下？我覺(jué)得無(wú)論怎么解讀劇情、解讀人物，都會(huì)影響大家觀(guān)劇的感受。其實(shí)當(dāng)我把文學(xué)劇本交給正午陽(yáng)光這樣一個(gè)靠譜的團(tuán)隊(duì)之后，作為寫(xiě)作者，我就應(yīng)該‘隱身’了。”

　　未夕更喜歡像普通觀(guān)眾一樣，每天守候《喬家的兒女》更新。問(wèn)她這部劇何以如此動(dòng)人？她感嘆：“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向都認(rèn)為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活是最容易引起共鳴的，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動(dòng)、更實(shí)在呢？作為我來(lái)講，我永遠(yuǎn)要把筆觸放到平凡生活這一塊，這是我擅長(zhǎng)的，是我喜愛(ài)的，也是我真誠(chéng)想要表達(dá)給觀(guān)眾的。”

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